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风格，这歌是常曳编曲，不是他写给杜女士的，望周知。

说法二：我说实话，常曳刚出道几年有风格吗？没有吧，讲真把所有新古典的曲子放在一起让我听哪个是常曳的我听不出来。但他给杜小姐写了《alternatives》之后是不是曲风变了？这首歌就是他的转折点，我什么意思大家知道了吧？

说法三：我总结了一下常曳的作曲风格。出道前三年，他都一直是新古典，他配的动画和电视剧都很小众，好像逼格很高的样子，所以知名度不高。他给《贫瘠之森》配乐之后火的，这电影什么逼格你们不清楚吗？之后他曲风才变了，什么转折点，和杜女士毛关系都没有。

说法四：《alternatives》里面有一句歌词，这将是我最后对你说的再见。可不就是常曳和杜松子分手了吗？大家可以听一听，这首曲子之前，常曳都很少用人声吟唱，这曲子之后，人声吟唱是不是多了？

白瑟看得头疼。

为什么就写了一首歌还能扯出来这么多故事？

但是曲风变化是真的，从第一首曲子诞生之后的三年间，常曳作曲的风格都比较温柔，还有一种没能完全放开的约束感。但三年之后，曲风一变，在原有的基础上变得更加大气，对乐器的应用和后期效果的使用都更娴熟，像是放开了。

快节奏的曲子各有各的特点，听了之后让人热血沸腾，当时就想提着刺刀上战场。还有的激昂澎湃，走路的时候都带着风。也有恢弘壮丽的，史诗般磅礴浩瀚的。

抒情的也能让人听得热泪盈眶，或是觉得如鲠在喉，意难平。

他有点在意这首《alternatives》究竟是什么样的歌，于是找到了这首音乐的配乐电影。

电影讲述了一个普通女人和逃犯的爱情故事，逃犯在决定主动归案的前夜和女人共赴巫山，当时的配乐就是这首歌。

歌曲中吟唱的悲伤被镜头语言再次放大，杜松子的歌声倒像是电影中女主角的心声，不光是对这个片段，连整部电影的剧情都在这首歌中升华。

难道他真的和杜松子有什么不可告人的秘密吗？

后来白瑟又翻到一条不太起眼但是日期相对新鲜的新闻：十个你从来不知道的公务员单位，著名作曲家常曳身兼要职。

第一位，宗派管理委员会。这个机构想必大家都没有听说过，这是一个始建于年1月25日的机关单位，在夷则设立总部，其他地区设立

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